《巴尔干巴洛克》（1997），行为照片，124.5 × 216 cm，由意大利布斯卡盖亚典藏画廊提供

《巴尔干巴洛克》首次于1997年夏季威尼斯双年展上展演，它是玛丽娜·阿布拉莫维奇针对由于种族冲突所引起的南斯拉夫战争中无数死难者所作的回应。这件作品对于艺术家本人有着重要意义，因为她的出生地就在贝尔格莱德，此区曾经属于前南斯拉夫。 

此行为作品展演持续四天。阿布拉莫维奇被其父母和自己的图像所包围，她身着一身白裙，坐在一千五百块牛骨中间，清洗着血腥的骨头。当她一边哭泣，一边唱着家乡的民歌时，背景正在播放一段录音，讲述巴尔干人用来杀灭老鼠的各种方法。

“你无法将自己手上沾染的鲜血洗去，就像你无法洗去战争所带来耻辱，”阿布拉莫维奇说道。在此，擦不掉的鲜血被战争所带来的羞耻，无法擦拭。对于阿布拉莫维奇而言，光靠清点战争中死去的人数是不够的。相反，她选择通过小心翼翼地触摸和清洗“他们的”骨和血，以此来追忆这些死于战争的生命。

《圣殇》（2002），摄影，180 × 180 cm，由意大利布斯卡盖亚典藏画廊提供

玛丽娜·阿布拉莫维奇以前卫的行为艺术而著称，其行为表演通常以自己的身体作为题材和载体。用艺术家自己的话说，“在一个骚动的社会里，艺术家的作用是唤起人们对世界的意识，抛出恰当的问题，让心灵得到提升。”

《圣殇》是《世界之魂》系列行为作品之一。《世界之魂》致力于探究男女之间的象征关系。该作品由1983年阿布拉莫维奇在曼谷的一次行为表演后所作的记录而来。作品取材自基督教艺术中的圣象。阿布拉莫维奇重新演绎了圣母玛利亚抱着死去的基督，将其置于双膝上这一幕。与米开朗基罗的《圣殇》类似，阿布拉莫维奇身着红色长袍，伸开双臂，温柔地揽住自己曾经的恋人——德国行为艺术家乌雷那被遗弃的身体。

在此，艺术家透过红与白之间的色彩对比，将有关存在的普遍观念，如生与死、母与子，进一步戏剧化。